Uma infância rural difícil na zona rural de Bangladesh nwnews

Um dos menores detalhes vividos no filme de estreia do diretor e roteirista de Bangladesh Biplob Sarkar – que na verdade é um aglomerado de pequenos detalhes vividos – é a folha de bindis adesivo que Kajal (um Ehan Rashid deliciosamente natural) arranca da mão de sua mãe. penteadeira. Os bindis, ou como são conhecidos por aqui, teeps, são usados ​​por mulheres bangladeshianas de todos os credos e religiões, mas junto com um batom rosa-alaranjado também retirado da cômoda, para Kajal eles representam mais do que um mero adorno cosmético. Em vez disso, são uma porta de entrada para a expressão de gênero incipiente de Kajal, cuja potência é desmentida pela simplicidade e pequenez daquele pequeno ponto vermelho entre os olhos. “O Estranho” funciona praticamente da mesma maneira: um pontinho colorido de um filme que de alguma forma contém um retrato inteiro, como uma miniatura que se pode encontrar pintada em um grão de arroz.

Kajal mora em uma casa em ruínas cercada por uma densa selva na remota área rural de Bangladesh, com sua trabalhadora mãe costureira Kohinoor (Sahana Rahman Sumi), que também é, em um tema recorrente na seleção do Festival de Cinema de Busan deste ano, a cuidadora de um parente idoso. . Neste caso, é sua sogra acamada (Ferdausi Majumdar), que mora com Kajal e Kohinoor, apesar das frequentes ausências prolongadas de seu filho Javed (Raton Kumar Deb), pai de Kajal.

A família é pobre e a vida não é fácil, mas é estável e bastante equilibrada, com Kajal preenchendo os seus dias com a escola e os trabalhos de casa, cuidando do seu papagaio de estimação e brincando pelas florestas circundantes com um amigo. A mesma curiosidade infantil que seus colegas urbanos provavelmente estão canalizando para seus dispositivos eletrônicos, Kajal esbanja em seu entorno: encontrando bainhas de pele de cobra descascadas e observando, com o interesse excitantemente forense de uma criança, o progresso de dois ovos postos por um determinado pássaro em um determinada árvore.

Em casa, Kajal desenha imagens nas quais canaliza alguns de seus impulsos e fantasias mais sombrios, como a vingança que gostaria de realizar em Jewel (Rafsan Hridoy Hossain), um garoto mais velho que repetidamente e persuasivamente propõe sexo a Kajal de uma forma que Kajal entende inatamente que é perigoso e explorador. E às vezes, o menino é sonhadoramente atraído a brincar de se vestir com as roupas e maquiagem de sua amada mãe, embora a reação de repreensão de Kohinoor quando ele faz isso lhe ensine que é algo para se envergonhar.

Ainda assim, há uma sensação de paz e equilíbrio na família, que é abalada quando Javed reaparece repentinamente, com rumores de que ele pode ter arranjado uma segunda esposa em outro lugar. Kajal é banido da cama de sua mãe para dormir no quarto ao lado de sua avó que chora e chia. Mas o pior é que Javed começa a fazer uma tentativa tardia e indesejável de ser pai ativo, para grande consternação de Kohinoor e confusão de Kajal – que é agravada ainda mais pelos momentos isolados de vínculo que ocorrem entre esse pai taciturno e ausente e seu filho atento e sensível. nas circunstâncias mais improváveis.

O DP Mazaharul Razu emprega um estilo visual rico, mas despojado, que muitas vezes coloca sua câmera pensativa e observadora do lado de fora de uma porta ou janela com grades, olhando para dentro. Essa discrição também é uma característica do roteiro de Sarkar, que é quase constrangido por evitar o diálogo. , e no design de som evocativo que permite que a abundante paisagem sonora da floresta e dos campos circundantes preencha os silêncios que se estendem entre personagens cada vez mais distantes uns dos outros. Em todo o caso, são pessoas caladas, que vivem de uma forma frugal e que pouco aproveitam para discursos floridos ou para contar histórias, o que significa que as suas raras explosões, quando surgem, aterram com maior seriedade. Quando Kohinoor, finalmente frustrado pela impassível falta de resposta de Javed e pelo estilo parental tarde demais, finalmente late para ele: “Por que você vir aqui?” é um pequeno gesto de desafio de uma mulher que teve que aprender a ser autossuficiente e certamente conquistou certa independência e liberdade do controle masculino.

Este não é um filme de grande drama ou grandes arcos de mudança. Mas é uma coleção de episódios autênticos e evocativos que nos envolvem na vida oculta desta parte pouco vista do mundo, como o sari de Kohinoor envolve Kajal quando encosta a cabeça na barriga dela para respirar o perfume da sua pele. Kohinoor franze a testa em concentração enquanto sua máquina de costura faz uma bainha. Javed faz uma rede para borboletas com um pedaço de pau, um laço de junco e algumas teias de aranha grossas recolhidas no beiral da casa. E “O Estranho” exemplifica um dos estranhos mistérios do cinema: que em algumas mãos, a pequenez pode equivaler à insignificância, enquanto em outras, como a de Sarkar, torna-se uma virtude que nos convida a nos inclinarmos até a vista, por menor que seja. ser, preenche nosso campo de visão.

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