Suspense emocionante sobre a opressão na Jordânia nwnews

Na reunião em memória de seu marido Adnan, Nawal (uma fascinante Mouna Hawa), de 30 anos, recebe muitas palavras vazias de apoio e o chamado conforto de amigos e familiares. “Quando uma mulher perde o marido, ela perde o amante, o parceiro, tudo na vida dela”, cacareja um vizinho solidário. O que ela não menciona é o quanto não está perdido, mas pode, sob o sistema jurídico jordaniano tão contundentemente exposto no fluido e emocionante “Inshallah a Boy” de Amjad Al Rasheed, ser levado. Emprego, casa, filhos, dignidade – tudo pode ser sumariamente privado de uma viúva que cometeu o grave crime de nunca ter dado à luz um filho.

O filme elaborado com precisão de Al Rasheed é um drama social-realista apresentado como um thriller de fuga onde o labirinto que Nawal deve navegar é a própria ordem social jordaniana, um enorme labirinto burocrático e patriarcal projetado para garantir que qualquer mulher que tente escapar de suas garras acabe. ela mesma até a exaustão, mais cedo ou mais tarde, contra um de seus becos sem saída tortuosos. Mas Nawal, embora inicialmente tímida e mergulhada em choque e tristeza pela morte prematura de Adnan, não é do tipo que se deixa intimidar facilmente pelas poucas coisas que ela sabe que são dela por direito: seu pequeno apartamento infestado de ratos em Amã, a custódia de sua filha Nora (Seleena Rababah) e uma caminhonete que Nawal não pode dirigir, mas, por razões que talvez nem ela entenda, se recusa teimosamente a vender.

Quando se descobre que ainda há quatro pagamentos pendentes de caminhões devidos a seu cunhado Rifqi (Haitham Omari), ela inicialmente presume que Rifqi lhe concederá um período de carência. O emprego de Nawal, trabalhando como enfermeira domiciliar para a matriarca idosa de uma família rica, não paga muito bem e mantê-lo exige quebrar as regras de seu período de luto de três meses, mas ela sobreviverá com o tempo. Mas Rifqi está impaciente pelo dinheiro do caminhão, e quando se descobre que Adnan nunca assinou os papéis que tornariam Nawal o herdeiro do apartamento, seu dote e salário pelo menos parcialmente pagos, Rifqi também vem atrás disso. Na verdade, ele está indignado com a recusa dela em simplesmente deixá-lo assumir o controle de todos os seus bens, incluindo o filho. Quem é ela para negar a ele e aos outros parentes de Adnan a parte legalmente exigida desses escassos despojos? Em desespero, Nawal faz a única coisa que consegue pensar para suspender a ordem do juiz: ela afirma estar grávida.

Assim que a sorte é lançada, o mecanismo do relógio de Al Rasheed, Rula Nasser e o roteiro inteligentemente crescente de Delphine Agut entra em ação. Nas imagens elegantes, mas cada vez mais próximas e urgentes do DP Kanamé Onoyama, Nawal implora à filha relativamente liberada e sexualmente franca de seu rico empregador, Lauren (uma ardente Yumna Marwan), que está infeliz grávida do filho de seu marido infiel, que faça um teste de gravidez em seu nome . Em troca, Nawal concorda em ajudar Lauren a fazer um aborto, apesar de seus escrúpulos religiosos (a troca em que as mulheres trocam a gravidade relativa dos pecados que estão prestes a cometer é um destaque), o que leva a consequências crescentes por si só.

Se há uma ligeira conveniência narrativa na gravidez indesejada de Lauren coincidindo tão perfeitamente com a necessidade de um teste positivo de Nawal, esse enredo toma um rumo tão amargamente irônico depois que não parece artificial. Na verdade, “Inshallah a Boy” se move como um thriller elegante, mas está cheio de mistérios não resolvidos e pontos de interrogação pendentes da vida real: o telefone bloqueado cuja senha Nawal não consegue adivinhar; os preservativos que ela encontra na jaqueta de Adnan; A demissão de Adnan, da qual ela nunca soube; a razão maliciosa ou talvez simplesmente descuidada pela qual ele nunca assinou o maldito formulário.

É revigorante que Nawal não seja interpretado como um santo ou mártir e tome tantas decisões erradas quanto certas – sempre assim quando você é forçado a uma situação sem saída. Todo mundo está esperando que seu pé escorregue e, quando isso acontece, na forma de uma carona, ela aceita de seu apaixonado colega de trabalho Hassan (Eslam Al-Awadi), até mesmo de seu simpático irmão Ahmad (Mohammed Al Jizawi), cada vez mais amassado e injetado de sangue enquanto a rivalidade cobra seu preço, começa a se voltar contra ela.

Deixado inteiramente sozinho, Nawal precisa de um milagre. Mas, quer ela consiga ou não, ainda há danos incalculáveis ​​causados, não apenas ao indivíduo, mas à sociedade, quando mulheres inteligentes e de princípios como ela têm de despender tanta energia a lutar por um quarto dos direitos humanos básicos que os seus homólogos masculinos consideram como seu devido social. Com a selecção de “Inshallah a Boy” como a entrada da Jordânia para o Óscar Internacional, talvez haja esperança de que o emocionante e galvanizador drama de Al Rasheed possa tornar-se um ponto focal para um apelo à reforma não apenas na Jordânia, mas em qualquer sociedade que se recuse a reconhecer o valor inerente – para o estado, para a economia, para a família e para a cultura – de, inshallah, uma menina.

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